Voigtlander Heliar 240/4,5 - pierwsze wrażenia

Kupiłem ostatnio bardzo ciekawego, powojennego Heliara 240mm z fabryki Voigtlandera. Szkiełko powlekane, w migawce Compound IV. Kryje format do 5x7". Właśnie rozpocząłem pierwsze testy na kamerze 4x5". Akurat jadę kierunku granicy z Czechami. Aparat w bagażniku. Piękne plenery w zanadrzu. W niedzielę będę wołał 'szitki'. Jestem bardzo ciekawy efektów, ale obraz na matówce wygląda wprost magicznie. Przy tej ogniskowej maksymalna wartość przysłony: 4,5 daje w zasadzie nieograniczone możliwości kontroli głębi ostrości. Dodatkowo mam też z sobą Heliara 180mm i Satz Plasmata 153:) Macie jakieś doświadczenia z tymi szkłami? Jeśli tak, podeślijcie foty. Jestem bardzo ciekawy.

WESOŁYCH ŚWIĄT 2012

Z okazji zbliżających się Świąt Bożego Narodzenia życzę wszystkim regularnym oraz tylko czasem tu zaglądającym czytelnikom mojego bloga WESOŁYCH ŚWIĄT!

Perełki z WestLicht Photographica Auction No 22

W dniach 23/24 listopada 2012, tradycyjnie w Wiedniu, odbędzie się kolejna, już 22 aukcja sprzętu fotograficznego WestLicht Photographica Auction. Dla kolekcjonerów sprzętu fotograficznego to wydarzenie jest jak igrzyska dla sportowców. Przyjerzdżają grube ryby i wydają naprawdę ogromne pieniądze (to właśnie na tej aukcji sprzedano najdroższy aparat w historii o czym pisałem w jednym ze wcześniejszych postów). 

Zawsze z wielką przyjemnością przeglądam przedaukcyjny katalog. W tej edycji będzie naprawdę sporo perełek. Oto ranking 10 rzeczy, które najbardziej wpadły mi w oko. Moja wishlista jest warta około pół miliona Euro, a jak Wasze typy? :)

  

1. LOT 275 Alpa 11Si Gold  

possibly unique Alpa in gold painted finish (like the 10d) and gainè crocodile maroon covering, in very fine original and good working condition with matching all-black Kern Macro-Switar AR 1.9/50mm no.1114674 (cap), guarantee card, instructions and red maker's box with both matching numbers (code GOLDSILMAT, the gold plated edition of 160 pieces had the code GOLDSILBODY), made by special order or as a presentation camera

2. LOT 369 KMZ FS-2

super rare military sniper gun stock camera outfit made for the Red Army during WWII including specially adapted FED NKWD body no.170511, reflex housing no.1369 and matching KMZ 4.5/30cm no.1307 with hood, lens and reflex housing with some repaint

3. LOT 407 Carl Zeiss 5.6/1000mm Mirotar

impressive mirror lens by Carl Zeiss in original Contax/Yashica mount (total production by special order 22 lenses only), clean lenses, original fitted wooden box with 5 filters in special trayer and the support rod

 4. LOT 416 KGB F-21 'Apparat Nailon' Spy Jacket 

fully authentic spy jacket used by KGB agents, with built-in F-21 'Apparat Nailon' no.81694 (uses 21mm film, motorized, automatic exposure control, 2.9/28mm lens). The extremely silent camera takes pictures through a concealed button on the jacket and is operated with a mechanic shutter release cable which is hidden in the left pocket - from the famous Jack Naylor Spy Collection

 5. LOT 461 C.Tiranti Summa Report

rare Italian press camera for 6x9cm, with two pairs of lenses on a turret, complete with Schneider Angulon 6.8/65mm no.2496322 and Xenar 3.5/105mm no.2963577, original cassette

 6. LOT 477 L.Bloch Le Sherlock Holmes 

Edmund & Leon Bloch were specialists in disguised and hidden “detective” cameras. The best known of their cameras are the Physiographe cameras disguised as monocular and binoculars. Their Photo-Cravate is a classic, with the camera hidden behind a necktie. But the rarest of their designs is also the simplest. Le Sherlock Holmes is a magazine box camera disguised as a small briefcase. The camera can be operated with the briefcase held at your side. The shutter release is below the camera, totally out of sight, and a small lever at the rear advances the plates. Very rare. only a handful of examples known worldwide, nearly all in museums. This one is in completely original condition with no restorations - ex Jim McKeown Collection

 7. LOT 480 VALÉRY Photo-Étui-Jumelle 

Detective camera disguised as a binocular case. Patented in 1891 by Franck Valéry. The formed sheet-metal body is covered with leather. To use the camera, you open the cover of the “binocular case” and spread the two sides apart. Two knee-struts hold the back open and accept a film holder. Rapid Rectilinear lens, non-self-capping guillotine shutter. This is one of the rarest of the disguised cameras. They were made for only a short time, with limited success. Very few examples have survived. The leather shows signs of age typical for this camera - ex Jim McKeown Collection

 8. LOT 482 Damoizeau – Cyclographe à Foyer Variable 

Important panoramic camera for 360 degree photos. The camera rotates on a turntable while the film is transported in the opposite direction past a narrow slit at the focal plane. This system was later employed by the "Cirkut" cameras. In addition to the normal back and bellows, it has an extension back with a second set of bellows and a large cast-metal turntable to allow the use of longer lenses to make panoramic views of distant mountains. The use of longer lenses allowed the photographer to retain a more realistic perspective, with less barrel distortion. The camera is complete with the original focusing back with folding hood. It has three original brass-bound lenses of different focal lengths, each with original lens cap. Berthiot Eurygraphe No. 12 Serie IVa F6.2 F=360 with yellow filter and leather cap. Darlot Paris 18+24 with leather cap and lens board. These two lenses have internal diaphragms. A set of 4 waterhouse stops in original leather case fits the third lens, an unmarked brass lens that fits the same flange and lens board as the Darlot. There is an original high-quality brass-bound level for levelling the turntable. The turntable was cast in three identical 120-degree sections for portability, and even the original wrench for assembly is still present. Included with the camera is a cardboard tube from a roll of 30cm Lumière paper for making panoramic prints. Fantastic early panoramic camera in top condition with all accessories including the matching tripod. This example was especially made by Damoizeau for the French photographer P. Cochard of Annecy and was used for telemetric photography of mountains including Mont Blanc. It is the only known example of the improved model from 1894. The outfit came from the granddaughter of Cochard and resided in the McKeowns collection for over 20 years.

 9. LOT 493 Krauss Daubresse 

Unique portable panoramic camera for 359° images on rollfilm. The camera was built by Krauss, based on the patent of M. Achille-Victor-Emile DAUBRESSE. The patent was granted on October 29th, 1903. Extremely interesting design, employing two right-angle prisms with a lens between them. The optical axis of the lens is vertical. The ensemble acts as a combination of lens and periscope, projecting the image outward to the periphery of the film chamber. The central portion of the camera rotates manually to tension the spring, and the release button on the bottom of the camera starts the exposure (the photographer must sit below the camera to push the button, and also to stay out of the picture). Technically advanced camera, still in nearly new condition after more than 100 years. The camera design was only known from the patent from 1903 (included is a copy of the patent) and early literature until 1993 when it was dicovered by the prominent collector Adrien Meaght, mid of 1990s it was acquired by the McKeown collection. It is still the only known example with serial number 001. More than 50 years later, the Panorax camera from Japan employed the same principle in 1959.

 10. LOT 505 Leningrad Space FAS-1 

This camera was manufactured for the Soviet Lunar Space Program with MIR-1 2.8/37mm no.6707935. It is based on a heavily modified Leningrad with enforced clockwork motor drive and no viewfinder. All parts of the camera are made to the highest quality standards.
Shutter 1/140 and B., negative format 20 (24) x 36 mm, the design of the negative window is uncommon and obviously was shaped to accommodate a round object (the Moon). All armatures are sturdily built for use with hand-gloves. Mechanical and electric release (direct or remote). Connection to the on-board electrics by a special 19-pole plug. The diaphragm is operated by a substantial lever on the left side of the lens that has three positions: down (fully illuminated moon – f/11), level (half ways lit moon, f/5,6) and up (light at the moon terminator, f/2,8); schematic explanation on a plate on the hinged camera back. Behind the MIR-1 wide angle lens a special flap is mounted that only moves laterally while the release is pressed. It prevents a burn of the shutter fabric if the camera points towards the sun accidentally. only very few cameras are known to exist - first time ever offered in auction !

CAMERA PORN - zamieszkaj we własnym aparacie wielkoformatowym

Wydaje Ci się czasem, że jesteś dziwakiem, bo wbrew powszechnym tendencjom ciągle używasz analogowej kamery 4x5'', 8x10'', 10x12'' zamiast rejestrować obrazy cyfrowo? Masz w szafie, torbie fotograficznej mnóstwo ciężkich, wielkich i nieporęcznych szkieł do swojego LFa? Spokojnie ... wszystko z Tobą w najlepszym porządku. Daaaaleko Ci do stanu i miejsca w Twojej dotychczasowej fotograficznej podróży, do jakiego dotarł Amerykanin Dennis Manarchy. Dennis planuje zbudować ultrawielkoformatowy aparat fotograficzny o wymiarach ok 12 x 4  x 3 metry!!!  

Wizualizacja opisywanego aparatu

Wizualizacja opisywanego aparatu

 Do zbudowania aparatu zostanie użyte drewno, aluminium oraz mosiądz. Wnętrze aparatu ma mieć powierzchnię większą niż przeciętnej wielkości mieszkanie. Aparat wygląda jak klasyczna kamera wielkoformatowa, z tą jednak różnicą, że aby mógł być przemieszczany będzie musiał zostać umieszczony na przyczepie ciężarówki! Wielkość negatywu, jaki można uzyskać za pomocą tej kamery to bagatela prawie 1,5 x 2 metry! Nie, nie ... negatywy nie posłużą do wykonania stykówek .. autor i pomysłodawca projektu planuje wykonać z nich powiększenia, których wysokość będzie dochodziła do 2 pięter!

Prototyp kamery, na razie używanej tylko w studio

Do wywoływania dużych negatywów, trzeba mieć naprawdę spore kuwety

Pięknie... tylko ... rodzi się pytanie "po co to wszystko?". Otóż Manarchy planuje wykorzystać zbudowane przez siebie urządzenie do zrealizowania projektu fotograficznego Vanishing Cultures. Fotograf będzie jeździł po Stanach Zjednoczonych (kamera przemierzy łącznie 20.000 mil) i portretował mieszkańców tego multikulturowego kraju. Motywem przewodnim projektu oraz uzasadnieniem dla zaangażowania ogromnych środków i czasu jest ta oto sentencja:

 To commemorate the people of the 

United States we have to build a camera

big enough to capture their big spirit

Eeee ..piękne zdanie, na miarę spotu telewizyjnego z amerykańską flagą w tle i pompatyczną muzyką. Czy tylko moim zdaniem wszytko to troszkę trąci megalomanią? Dążeniem do tego, żeby wszystko mieć największe i najlepsze? Hell yaeh ... dlaczego? ... bo się da:)

Autor wraz z jedną ze swoich dotychczasowych prac

Robi wrażenie, co?

 Czego by jednak nie myśleć - nie można autorowi odmówić ogromnej charyzmy i świetnego pomysłu. Żeby zrealizować taki projekt, trzeba pozyskać naprawdę ogromne pieniądze. Osobiście trzymam kciuki i mam nadzieję, że niedługo osobiście będę miał okazję zobaczyć efekty tego projektu w postaci gotowych, wielkoformatowych prac. Efekt musi być powalający!

Tak to ma wyglądać. Ostatnia wizualizacja z pracami umieszczonymi wokół waszyngtońskiego reflecting pool podoba mi się najbardziej

 Polecam także dwa filmiki dotyczące tego projektu:

O rzeczach mało prawdopodobnych ... Ica Excelsior 10x12''

środa, 17 października 2012. 

Przemyślenia: Ile razy mieliście w rękach kamerę 10x12'' (24x30cm) z początku XXw.? Ile razy widzieliście DWIE TAKIE SAME kamery jednocześnie? Format jest na tyle rzadko spotykany, że tego typu sytuacja w zasadzie nie powinna się zdarzyć. Ale... niektóre rzeczy są mało prawdopodobne, ale jednak się zdarzają. 

Listopad 2007

W 2007 roku kupuję w Poznaniu bardzo ciekawy aparat 24x30cm. Wydaję na nią naprawdę sporo pieniędzy, bo sprzedawca jest bardzo mało podatny na moje techniki negocjacyjne. Aparatem jest  pochodząca ze znakomitej niemieckiej wytwórni ICA EXCELSIOR. WOW! Aparat oczywiście wykonany ze szlachetnego drewna, generalnie w przepięknym stanie (w komplecie z niesamowitym petzvalem Dallmeyer'a). Wszystko byłoby pięknie, gdyby nie pewien mankament aparatu. Otóż w kamerze brakuje całego tyłu - ramki matówki. Generalnie klapa, bo tego typu element, w aparacie o tak niespotykanym formacie jest w zasadzie nie do zdobycia. Euforia związana z zakupem sprawia, że w ogóle o tym nie myślę. Jakoś to będzie. najwyżej "coś" się dorobi ... 

ICA EXCELSIOR 24x30cm kupiona w 2007 w Poznaniu

Grudzień 2007 - Grudzień 2008

Przez około rok od zakupu przeszukuję krajowe (raczej z przyzwyczajenie) oraz międzynarodowe serwisy aukcyjne w poszukiwaniu takiego samego aparatu w dowolnym stanie, w celu pozyskania brakującej części. W końcu się zniechęcam. Aparat trafia na półkę i w niezmienionym stanie czeka tam do 16 października 2012 roku:) 

piątek, 12 października 2012

Otrzymuję ofertę zakupu drewnianej kamery, producent nieznany, prawdopodobnie jakaś wytwórnia niemiecka. Sprzedawca informuje mnie, że format matówki to mniej więcej 10x12''. Aparat jest kompletny, ale drewno wymaga regeneracji (standard: ściąganie starej politury, szlifowanie, uzupełnianie ubytków, nakładanie nowej politury itp.). Do zakupu podchodzę bez większego entuzjazmu, zwłaszcza, że nie mam okazji osobiście obejrzeć oferowanego przedmiotu. Ponadto mam już w swoich zbiorach dwie kamery 24x30cm (w tym wybrakowaną ICĘ EXCELSIOR), więc zakup kolejnej wydaje mi się mocno niepotrzebny. Dodatkowo, krucho u mnie w tej chwili z czasem (praca, praca, praca + planowany wypad do Azji), więc perspektywa zajęcia się nową kamerą wydaje się dość odległa. Ostatecznie, dobijamy jednak targu. Kamerze tego formatu zawsze warto poświęcić uwagę. Myślę: w najgorszym razie, aparat pewnie dość łatwo znajdzie nowego właściciela. 

wtorek, 16 października 2012

Otrzymuję przesyłkę. Po otwarciu paczki moim oczom ukazuje się całkiem ciekawy aparat. Wyciągam z pudła, oglądam ... hmmm ... skądś znam tą kamerę. Szybki rzut oka na skórzaną rączkę ... tak ... ICA EXCELSIOR 24x30cm:) Po prostu szok ... po 5 latach, w zasadzie przez przypadek, w moje ręce trafia  aparat, który pozwala mi uzupełnić braki w ICE kupionej kiedyś w Poznaniu ... 

PODSUMOWANIE
Z perspektywy czasu wiem, że odbudowa starej, drewnianej kamery nie jest tak wielki problemem jakim było to dla mnie w 2007 roku. Dziś już nie szukam części. Są w końcu narzędzia, są świetni fachowcy (których w międzyczasie poznałem), jest spore moje doświadczenie w tym zakresie. Jednak, uważam, że aparat w formacie 24x30cm i większym ZAWSZE warto kupić, niezależnie od stanu zachowania. W najgorszym razie można go potraktować jako bazę albo wzór od stworzenia czegoś całkiem nowego.

2 x Ica Excelsior 24x30cm

Analogowy Rolleiflex FX-N - prezentacja 2012

Trudno w to uwierzyć, ale właściciel marki Rolleiflex zdecydował się na bardzo odważny krok. Na jesiennych (druga połowa września) targach Photokina 2012 zostanie zaprezentowany ANALOGOWY model Rolleiflex FX-N. Specyfikacja aparatu wskazuje, że nie będzie on w zasadzie różnił się od poprzedniego modelu: Rolleiflexa FX. Niespodzianką może okazać się szklarnia. Obiektyw celowniczy to Heidosmat 2,8/80mm natomiast obiektyw zdjęciowy: Rollei S-Apogon 2,8/80mm. S-Apogon - to APO Angulon? Zobaczymy! Śmiało można jednak założyć, że obiektyw zdjęciowy będzie produkował absurdalnie-nienormalnej-super jakości obrazki ... jak to tradycyjnie w Rolleiflexach.

Rolleiflex FX-N

Nowe wcielenie Rolleiflexa na pewno znajdzie sympatyków. Cena zapewne nie będzie należała do niskich. Sądzę, że za pachnące nowością pudełko z tą piękna kamerą trzeba będzie zapłacić około 4.500 - 5.000 Euro. No cóż ... posiadanie nowej wersji kultowej konstrukcji musi trochę kosztować, zwłaszcza, że producent na pewno nie sprzeda tysięcy egzemplarzy tego produktu.

Przy okazji Photokiny będzie również zaprezentowany odświeżony model Rolleiflex Hy6 (Mod2). Zmiany będą dotyczyć firmware'u oraz design'u.

Rolleiflex Hy6 (Mod2)

Rolleiflex Hy6 (Mod2)

Coming soon

Witam Was serdecznie

Musicie mi wybaczyć, że ostatnio poważnie zaniedbałem tego bloga. Ostatni rok jest dla mnie wyjątkowo pracowity. Mam nadzieje, że już niedługo będę mógł pochwalić się tym, nad czym tak intensywnie obecnie pracuję i co pochłania mi tak ogromną ilość czasu. Idą zmiany :), myślę, że wkrótce będę mógł również Wam zaproponować nową, mocno interaktywną funkcjonalność "szklanymokiem".

Tymczasem, w wolnych chwilach postanowiłem przygotować dla Was kilka tekstów:

• Już wkrótce napiszę o tym jak rewelacyjnie i za niewielkie pieniądze udało mi się doposażyć zestaw Linhofa Kardan Color 5x7'' o którym pisałem w jednym z wcześniejszych postów: więcej tu. Aparat zyskał mnóstwo oryginalnych akcesoriów

• Pamiętacie zdewastowanego Ernemanna Globus 24x30cm, o którym pisałem TU? Otóż spieszę poinformować, że aparat został całkowicie odrestaurowany:) W jednym z kolejnych postów przedstawię Wam go w całkowicie nowej odsłonie. 

• Napiszę też kilka słów o Shen Hao 4x5'', którego znowu ostatnio zacząłem używać. Post na temat tego aparatu jest jednym z najczęściej wyświetlanych w tym blogu. Cały czas napływają do mnie zapytania o ten sprzęt. Postaram się zatem jeszcze w kilku słowach przybliżyć Wam ten ciekawy korpus 4x5''.

Tematów mam w zanadrzu naprawdę mnóstwo. Sukcesywnie będę dodawał nowe teksty. Miło mi, że ciągle tu zaglądacie.

STAY TUNED!

Grypa, Azja Wschodnia, Canon 5D MKII i pliki JPG/RAW

Dopadło mnie straszne przeziębienie. Poniedziałek postanowiłem spędzić w domu i troszkę się podkurować. Jako, że cierpliwe leżenie w łóżku nie "leży" w mojej naturze, pomyślałem, że przyszedł czas na nadrobienie dość sporych zaległości w obróbce zdjęć. Tylko ja nie lubię tego robić? 

Końcówkę 2011 roku spędziłem w południowo-wschodniej Azji. Pokonałem kilka tysięcy kilometrów i jak pewnie łatwo przewidzieć, przywiozłem ze sobą całkiem sporo materiału fotograficznego. Jako, że miałem sporo obowiązków na głowie, nie było wcześniej czasu na poważniejsze zajęcie się tymi zdjęciami. Materiał zarchiwizowałem na dwóch osobnych dyskach, a te trafiły do szuflady. Mam  nadzieję, że  w końcu już niedługo będę mógł Wam pokazać kilka interesujących zdjęć z tej wyprawy. 

Właściwie dlaczego o tym piszę? Otóż przeglądając dziś katalogi z plikami moją uwagę zwróciło zdjęcie, które wykonałem w jednej ze świątyń w Kambodży. Gdy używam cyfrowej lustrzanki, domyślnie ustawiam zapis plików jako JPG+RAW. Plików JPG używam później do szybkiego przeglądania zdjęć, natomiast RAWów, jako plików wyjściowych już przy właściwym obrabianiu konkretnych fotografii. 

Canon 5DMKII, ISO 2500, plik JGP

Plik JPG, który "wypluł" aparat jest w zasadzie kompletnie nieużywalny. i zdawałoby się, że kompletnie spaprałem robotę. ISO=2500, ogromna rozpiętość sceny, brak światła wypełniającego (nie chciało mi się rozstawiać lampy błyskowej) sprawiły, że cienie na zdjęciu są ciemne i smoliste, a światła kompletnie przepalone. W zasadzie chciałoby się machnąć ręką na to zdjęcie, ale z kilkoma innymi otworzyłem je w CameraRAW Photoshopa i jednak postanowiłem troszkę powalczyć. 

Canon 5DMKII, ISO 2500, finalny obrazek wywołany z pliku RAW w programie CameraRAW

Z lewej JPG, z prawej plik wywołany z RAW

Z lewej JPG, z prawej plik wywołany z RAW

Myślę, że finalnie wyszło całkiem dobrze. Otrzymane zdjęcie na pewno będzie wyglądało dobrze w druku, a i na ekranie komputera prezentuje się okay. 

Wniosek z tego taki, że używanie plików JPG jako wglądówek nie jest jednak najlepszym pomysłem. Dobrze sprawdza się dla fotografii wykonanych w warunkach studyjnych, gdzie mamy pełną kontrolę nad światłem. Przy dużej rozpiętości fotografowanej sceny, może jednak doprowadzić do tego, że całkiem "używalny" RAW zostanie pominięty przy wyborze zdjęć do obróbki.

Nic to ... wracam do przeglądania zdjęć ...

Hugo Mayer & Co Aristostigmat 480/7.7 No.9 - restauracja

Wczoraj wieczorem znalazłem chwilę czasu i zabrałem się za restaurację bardzo ciekawego i wyjątkowo rzadkiego obiektywu z manufaktury Hugo Mayer & Co Goerlitz: ARISTOSTIGMAT o ogniskowej 480mm!! Światło 7,7. Rozmiar szkła to No.9. 

Aristostigmat 480 (z prawej) i Aristostigmat 160 (z lewej)

  Jest to obiektyw o przeogromnym polu krycia, który był przeznaczony do największych kamer (na pewno kryje 30x45cm) i naprawdę świetnej jakości. Jak więc widać, jest to szkło należące do "wagi ciężkiej", które może być użyte w naprawdę ultrawielkoformatowych aparatach fotograficznych.

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 przed restauracją (obok Rolleiflex Standard dla porównania wielkości)

Na dodatek, obiektyw jest typu "tripleconvertible" czyli oprócz ogniskowej 480mm, każdy zespól soczewek może być używany jako osobny obiektyw. Wtedy ogniskowa wzrasta prawie dwukrotnie!

Aristostigmat - schemat układu grup soczewek

Wykręcając np. tył obiektywu mamy ogniskową w okolicach 1000mm, gdzie pole krycia na pewno przekracza 50x70cm.

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Hugo Mayer Aristostigmat 480/7.7 No 9 po odnowieniu

Linhof Kardan Color 5x7''

Jakoś tak się u mnie "linhofowo" zrobiło ostatnimi czasy. Kilka dni temu pisałem o aparacie Linhof Technica V 5x7'', dziś natomiast kilka słów o moim najnowszym nabytku - aparacie Linhof Kardan Color 5x7''. 

Aparat kupiłem dość niespodziewanie i raczej nieoczekiwanie. W zasadzie chciałem kupić tylko statyw pod właśnie odrestaurowaną kamerę Ernemann Globus 10x12'' (o aparacie pisałem jakiś czas temu TU), która z uwagi na dość duże wymiary i drewnianą konstrukcję, wymaga głowicy statywowej o dużej nośności i płytki o dużej powierzchni (o Ernemannie 10x12'' będzie niedługo osobny, rozległy artykuł - 'stay tuned'). 

Noooo ... ale do rzeczy - gdy w końcu udało mi się znaleźć odpowiedni statyw, okazało się, że był do niego przykręcony piękny Linhof Kardan 5x7''. Nie mogłem się powstrzymać, żeby go nie przygarnąć do mojej kolekcji:), zwłaszcza, że jego dotychczasowy właściciel dość skutecznie wzbudził we mnie potrzebę jego posiadania, a poza tym, chyba nie chciał rozdzielać tego pięknego kompletu.

"Winowajca" zakupu Linhofa Kardan Color 5x7'': Statyw Bilora z głowicą Gitzo No 4 (fot. dadanmafak)

"Winowajca" zakupu Linhofa Kardan Color 5x7'': Statyw Bilora z głowicą Gitzo No 4 (fot. dadanmafak)

Linhof Kardan Color 5x7'' to konstrukcja całkiem odmienna od aparatu, który prezentowałem ostatnio. Mimo, że format jest ten sam: 5x7'', to Kardan należy do grupy monorail camera (przedni i tylni standard zamocowany jest na specjalnej szynie). Technica, to z kolei aparat typu field camera, czyli taki, który da się złożyć w wygodną walizeczkę i zabrać z sobą w plener (natomiast po rozłożeniu, przedni standard porusza się po przedniej klapie na specjalnych szynach). 

Linhof Kardan Color 5x7'' (fot. dadanmafak)

Linhof Kardan Color 5x7'' (fot. dadanmafak)

Jakie zalety ma Kardan w porównaniu do Technica? Przede wszystkim ma w zasadzie niczym nieograniczone  możliwości pokłonów, przesuwów i skrętów standardów. Daje to zatem bardzo duże pole do popisu tam, gdzie konieczne jest wygodne, szybkie i dokładne kontrolowanie perspektywy. Oczywistą wadą takiego rozwiązania są duże rozmiary takiego aparatu. Osobiście znam jednak osoby, które z powodzeniem używają aparatów typu Kardan w plenerze ... i nie chcą nawet słyszeć o zamianie na aparat typu field. No cóż ... każdemu wg potrzeb:) Mam nadzieję, że niedługo przetestuję aparat na placu boju. Wtedy będzie więcej praktycznych informacji. Postaram się znaleźć jakieś dodatkowe wady i zalety tej kamery.